Образ Наполеона является одним из ведущих в произведениях поэтов и писателей XIX века. В лирике этот образ понимается неоднозначно. В прозе Л.Н. Толстого и Ф.М.Достоевского он включён в произведения как средство характеристики центральных персонажей. Образ Бонапарта в русской поэзии первой трети XIX века возникает, прежде всего, в связи с темой Отечественной войны 1812 года. Именно поэтому в произведениях русских поэтов французский полководец воспринимается как тиран, завоеватель. В данном реферате рассмотрим несколько известных произведений, в которых упомянут Наполеон как правитель и как личность.
Наша цель – сравнить, как в творчестве разных поэтов XIX века раскрывается образ Наполеона.
Художественное осмысление образа Наполеона в поэзии В.А.Жуковского
В творчестве В.А.Жуковского прослеживается тема Отечественной войны 1812 года.
Произведение «Певец во стане русских воинов» (1812) написано в духе романтизма. По своему жанровому своеобразию это лирическая песнь. В данном произведении примечательно отношение лирического героя к личности Наполеона:
Давно ль, о хищник, пожирал
Ты взором наши грады?
Беги! Твой конь и всадник пал:
Твой след – костей громады;
Беги! И стыд, и страх сокрой
В лесу с твоим сарматом.
Поэт использует следующие средства художественной выразительности: гипербола – «костей громады», метафора – «пожирал взором наши грады». В данном произведении авторское изображение Наполеона резко отрицательное.
Произведение «Бородинская годовщина» (1831) было написано в честь открытия памятника на Бородинском поле. Стоит отметить высокий стиль повествования, эмоционально-экспрессивную лексику, благодаря этому чётко прослеживается авторская оценка Бородинской битвы:
Как ярилась, как кипела,
Как пылала, как гремела
Здесь народная война
В страшный день Бородина.
По жанру произведение ближе всего к героико-исторической песне. В нём наблюдается элегический мотив утраты при описании погибших героев:
И вождей уж прежних мало:
Много в день великий пало
На земле Бородина.
В «Бородинской годовщине» Наполеон изображён не как тиран, а как обычный человек. Стоит отметить, что В.А.Жуковский выбирает для его описания общепринятую лексику.
Проанализировав произведения В.А.Жуковского, можно сделать вывод: отношение поэта к личности Наполеона неоднозначно. В произведениях раннего периода Наполеон представлен как «надменный хищник», а в произведениях более позднего периода изображение образа несколько смягчается. Наполеон – человек, который отдалён от общества.
Образ французского полководца в лирике А.С.Пушкина
Имя Бонапарта «было известно каждому и заключало в себе какое–то безотчётное понятие о силе без всяких границ»1. А.С.Пушкин не мог в своём творчестве обойти вниманием его яркую личность и великие свершения.
Поэт посвятил Наполеону большое количество произведений, написанных в разные периоды творчества. Первое упоминание о Наполеоне мы находим в стихотворении 1814 года «Воспоминания в Царском Селе». В произведении есть не только описание всех красот Царского Села, но и размышление об Отечественной войне 1812 года:
И быстрым понеслись потоком
Враги на русские поля.
Пред ними мрачна степь лежит во сне глубоком,
Дымится кровию земля;
И сёла мирные, и грады в мгле пылают...
...Сразились. Русский-победитель!
И вспять бежит надменный галл;
Но сильного в боях небесный вседержитель
Лучом последним увенчал.
В данном отрывке наблюдаются черты классицистической оды: возвышенный стиль, употребление слов высокого стиля (кровию, надменный, вседержитель) и общий патриотический подъём произведения.
В стихотворении дана классицистическая трактовка образа Наполеона. Наполеон - тиран, завоеватель:
1Михайловский-Данилевский А.И. Описание Отечественной войны 1812 года. Изд. 3. Ч.I. Спб. С.141
Страшись, о рать иноплеменных!
России двинулись сыны;
Восстал и стар и млад; летят на дерзновенных,
Сердца их мщеньем зажжены.
Вострепещи, тиран! Уж близок час паденья!
А.С.Пушкин однозначно выражает своё негативное отношение к Наполеону как к захватчику:
Блеснул кровавый меч в неукротимой длани
Коварством, дерзостью венчанного царя;
Восстал вселенной бич...
Элегия «Наполеон на Эльбе» (1815) была написана А.С.Пушкиным после получения известия о том, что Бонапарт покинул остров Эльба и 1 марта 1815 года высадился во Франции. В произведении Наполеон – губитель Европы, завоеватель.
Основная часть произведения представлена монологом Наполеона:
Уж мир лежит в оковах предо мной!
Прейду я к вам сквозь чёрные пучины;
И гряну вновь погибельной грозой.
В своих думах ссыльный император восклицает:
Страшись, о Галлия! Европа! Мщенье, мщенье!
Рыдай – твой бич восстал – и всё падёт во прах,
Всё сгибнет, и тогда, в всеобщем разрушенье
Царём воссяду на гробах.
Наполеон действует как бы вне исторического контекста. Лишь счастье выступает единственной причиной его побед, а отсутствие счастья – единственной причиной его поражения:
О счастье! Злобный обольститель,
И ты, как сладкий сон сокрылось от очей,
Средь бурей тайный мой хранитель
И верный пестун с юных дней!
В данной элегии Наполеон изображён как отрицательный герой классицистической трагедии XIX века. Поэт использует монолог – как средство самохарактеристики персонажа. А.С.Пушкин предопределяет будущее Наполеона:
......трепещи! Погибель над тобою,
и жребий твой ещё сокрыт!
Таким образом, в лицейский период А.С.Пушкин следовал распространённой классицистической традиции в восприятии Наполеона. В произведениях можно видеть следование А.С.Пушкина традициям классицизма (произведения написаны в жанре оды).
В мае 1821 года Наполеон Бонапарт умер. В связи с этим А.С. Пушкин пишет оду «Наполеон» (1821). В произведении поэт осуждает захватнические походы Наполеона. Но уже появляется чувство сострадания к изгнаннику:
Чудесный жребий совершился:
Угас великий человек.
В неволе мрачной закатился
Наполеона грозный век
Исчез властитель осуждённый,
Могучий баловень побед.
В оде прослеживается противопоставление индивидуализма Наполеона и самоотверженности русского народа. Поэт высказывает мысль, что Наполеон был игрушкой в руках истории:
Надменный! Кто тебя подвигнул
Кто обуял твой дивный ум?
Как сердца русских не постигнул
Ты с высоты отважных дум?
В оде французский полководец сталкивается с Немезидой, богиней, карающей за высокомерие:
И длань народной Немезиды
Подъяту видит великан
И до последней все обиды
Отплачены тебе, тиран.
Наличие высокой лексики (угас великий человек), помогает определить авторскую позицию. Поэт использует старославянизмы и мифические образы (и длань народной Немезиды), эпитеты (сон могильный), метафоры (помчал к боям их ополчения, их цепи лаврами обвил).
Таким образом, можно сделать вывод, что трактовка образа Наполеона несколько меняется. Появляется сочувствие к изгнаннику, хотя поэт продолжает осуждать французского полководца. Проанализировав обзорно творчество А.С.Пушкина, можно сделать вывод, что образ Наполеона в его лирических произведениях динамичен. В ранних элегиях образ французского полководца представлен в традиционной классицистической трактовке. Наполеон – тиран, жестокий завоеватель, губитель Европы. А.С.Пушкин использует классицистическую типизацию, приём контраста, эпитеты, гиперболу. В романтической оде «Наполеон» (1821) имя Бонапарта вызывает сочувствие поэта.
Образ Наполеона остаётся предметом творчества А.С.Пушкина на протяжении всей его литературной деятельности.
Личность Наполеона в творчестве М.Ю.Лермонтова
М. Ю. Лермонтовым написано много произведений, посвященных Наполеону. В одних он рассматривает французского полководца как человека с исторической судьбой, в других - победу русского народа над наполеоновской армией в Отечественной войне 1812 года. Исторические события XIX века диктовали поэту темы для произведений, например, десятилетие со дня смерти Наполеона; перенос его праха с острова Святой Елены во Францию; годовщина Бородинского сражения.
М.Ю.Лермонтова волнует вопрос, насколько потомки достойны героя недавнего прошлого. Для решения этого вопроса в творчестве поэта возникает образ романтического бунтаря, который окажется важнейшим в поэзии М.Ю.Лермонтова. Романтическая концепция личности на протяжении всего творческого пути сохраняется в лирике М.Ю.Лермонтова и последовательно раскрывается в традиционно жанровом ключе, воплощённом в элегии и балладе.
Впервые образ Наполеона возникает в творчестве М.Ю.Лермонтова в элегии «Наполеон» (1829). Это произведение открывает наполеоновский цикл. В нём отразилось преклонение перед личностью Наполеона, характерное для целого ряда русских и европейских романтиков 1820-1830 годов. По своим жанровым особенностям это элегия, так как в нём присутствует мотив утраты, скорби по прошедшим дням, великим сражениям:
Не здесь ли звук мечей
Гремел, носился глас священный
Нет! Рок хотел отсюда удалить
И честолюбие, и кровь, и гул военный.
.................................................................................................
Покоен ты; и в тихий час утра
Как над тобой порхнёт зефир весенний,
Безвестный гость, дубравный соловей.
Образ Наполеона передан скорбной песней певца. Слава, блистательные победы - всё это исчезло.
Во второй части элегии появление образа Наполеона вызывает у певца ужас и страх:
Умолк певец. Струится в жилах хлад;
Он тайным ужасом объят
И струны лопнули,...и тень ему предстала.
В данном произведении М.Ю.Лермонтов подчёркивает мотив одиночества героя, его оторванность от окружающего мира. Наполеон – великий завоеватель, но его время безвозвратно прошло.
В элегии «Святая Елена» (1830) поэт несколько расширяет круг проблем. Произведение написано, вероятно, в связи с десятилетием смерти Наполеона. В центре элегии находится образ императора-изгнанника. В данном произведении образ Наполеона представлен как загадочное, почти сверхъестественное явление. Герой отдалён от мира как географически, так и метафизически:
Он миру чужд был. Всё в нём было тайной
День возвышенья – паденья час.
В произведении возникает тема предопределённости судьбы. М.Ю.Лермонтов характеризует главного героя как жертву рока и страстей:
Изгнанник мрачный, жертва вероломства
И рока прихоти слепой...
Родился он игрой судьбы случайной
И пролетел, как буря, мимо нас.
По сравнению с более ранними обращениями М.Ю.Лермонтова к данной теме, в элегии впервые появляется тема суда над современниками. Спустя десять лет после смерти Наполеона происходит осмысление деятельности французского полководца. В данном произведении центральный персонаж предстаёт как жертва рока. У героя появляется трагическая вина. Он наказан за тщеславие, гордыню, эгоизм. И поэт называет Наполеона «жертвой вероломства». Наполеон не заслужил права умереть на родной земле. Возникает мотив жертвенности. В данном произведении использованы следующие средства художественной выразительности: метафора (родился он игрой судьбы случайной), эпитеты (жертва вероломства). Следует отметить, что произведение создано в высоком стиле, благодаря которому создаётся определённый настрой, ясна авторская позиция. Стоит отметить, что в элегии пейзаж минимален. М.Ю.Лермонтов показывает лишь место изгнания Наполеона. В элегии главенствует тема личной судьбы французского императора. В произведении интерпретация образа Наполеона М.Ю.Лермонтовым остаётся неизменной. Но образ усложняется. Наполеон остался непонятым, и великий человек окончил свою жизнь в бесславии, одиночестве, забвении:
Погиб, как жил – без предков и потомства
Хоть побеждённый, но герой.
Таким образом, можно сделать вывод: впервые в раннем творчестве М.Ю.Лермонтова у героя появляется трагическая вина. Обратившись к произведениям более позднего периода, можно сделать вывод, что образ Наполеона в лирике М.Ю.Лермонтова остаётся статичным, поэт просто расширяет круг проблем. Наполеон интерпретируется поэтом как великий человек с трагической судьбой.
В ходе работы были проанализированы стихотворения, входящие в наполеоновский цикл, где наиболее ярко представлен образ французского полководца. Таким образом, можно сделать вывод, что образ Наполеона в лирике М.Ю.Лермонтова строится в соответствии с романтической типизацией. В произведениях образ Наполеона стоит в центре внимания. В элегиях поэт вводит фантастические элементы, которые показывают, что герой противостоит миру. В ранних произведениях возникает образ великого человека с трагической судьбой. М.Ю.Лермонтов даёт портретную характеристику героя с выделением художественной детали, которая раскрывает личность таинственного персонажа. Также в элегии «Наполеон» (1829) присутствует приём самохарактеристики героя. В соответствии с выбранным жанром в лирике прослеживается тема утраты, скорби, невозможности вернуть прошлое. Наполеон в глазах современников уже часть истории. В элегии «Святая Елена» главенствует тема личной судьбы французского императора. В ней впервые звучит тема суда над современниками, которая получит в творчестве М.Ю.Лермонтова дальнейшее развитие. Стоит отметить, что в элегии у главного героя появляется трагическая вина. Он «жертва вероломства». Трагическая вина – это всегда приём усложнения образа, показатель неразрешимого противоречия. М.Ю.Лермонтов для создания образа использует средства художественной выразительности: эпитеты, метафоры, обращения. Все элегии созданы в высоком стиле, этому соответствует возвышенная лексика. М.Ю.Лермонтов интерпретирует образ Наполеона как великого человека с трагической судьбой. В более поздний период творчества, 1840-1841гг., трактовка образа несколько меняется. Поэт выбирает жанр баллады, вводя фантастический элемент. В последнем обращении к наполеоновской теме М.Ю.Лермонтов выбирает жанр послания «Последнее новоселье» (1841). Поэт расширяет круг проблем, в частности, М.Ю. Лермонтов поднимает вопрос о том, что потомки Наполеона не достойны его героического прошлого. Также чётко прослеживается романтическое противопоставление героя и общества. Образ Наполеона героизирован. М.Ю. Лермонтова интересует судьба полководца, автор даёт оценку политической и военной деятельности Наполеона. Можно сделать вывод, что на протяжении творчества М.Ю. Лермонтова оценка Наполеона несколько эволюционирует: в юношеских произведениях доминирует мотив романтического восхищения личностью Наполеона, сменившийся впоследствии более трезвыми суждениями. Однако на фоне гражданского упадка личность Наполеона в более поздних произведениях вновь приобретает черты величия.
Заключение
Реальные источники романтического искусства в России следует искать в Отечественной войне 1812 года. Именно этим было вызвано то, что большую роль в развитии такого художественного метода, как романтизм, сыграла борьба мнений, развернувшаяся в Европе по поводу политического и военного наследия Наполеона, что не могло не отразиться в литературе первой половины XIX века. В основном Наполеон в то время появлялся как герой романтических произведений. Романтизм пытается решить философскую проблему исторической ответственности великих людей, проблему влияния личных свойств и качеств правителей на судьбы народов, проблему взаимоотношений героя и толпы. В это время имя Наполеона всё реже произносится с ненавистью, его жизнь становится объектом изучения современниками и поэтами в том числе.
В.А.Жуковский в своих произведениях отрицательно относился к Наполеону. Особенно это прослеживается в произведениях более раннего периода. Позднее поэт проявляет сочувствие к французскому полководцу, но не перестаёт его осуждать.
А.С.Пушкин негативно изображает Наполеона, но с чувством сострадания к изгнаннику.
У М.Ю.Лермонтова Наполеон представлен как великий человек с трагической судьбой. Поэт видит в нём романтического героя, отвергнутого обществом и забытого потомками.
Познакомившись с произведениями поэтов XIX века, я увлеклась творчеством М. Ю. Лермонтова. Мне нравится, как поэт рассматривает французского полководца как человека с исторической судьбой. В своих произведениях Лермонтов находит слова, которые дают нам четкое представление о Наполеоне. Понимаешь, с каким тираном пришлось сражаться в Отечественной войне 1812 года, и испытываешь гордость за победу над наполеоновской армией.
Список литературы
1. Жуковский В.А./ Баллады.- М.: Эксмо, 2003.
2. Лермонтов М.Ю./ Сочинения в двух томах. Том первый. – М.: Правда, 1988.
3. Михайловский-Данилевский А.И./ Описание Отечественной войны 1812 года. Изд. 3. Ч.I. Спб.
4. Пушкин А.С. /Полн. Собр. Соч. Том 4. - Л.: Наука, 1986.
5. Шувалов С.И./ Влияние на творчество М.Ю. Лермонтова русской и европейской поэзии. М.: Просвещение, 1992.
6. Якушин Н.И./ Русская литература XIX века. М.: Наука, 1980.
Скачать вложения: